‘Sì suave è l’inganno’

 musiche fiorentine al tempo di Niccolò Machiavelli

 

musiche di Philippe Verdelot e Bernardo Pisano

l’Homme Arme’

Fabio Lombardo, direzione

con la partecipazione di

Italo Dall’Orto

Et non crediate che amore a pigliarmi habbia usato modi ordinarii, perché, conoscendo non li sarebbono bastati, tenne vie extraordinarie, dalle quali io non seppi, et non volli guardarmi. Bastivi che già vicino ai cinquant’anni, né questi soli mi offendono, né le via aspre mi straccano, né le oscurità delle notti mi sbigottiscono. Ogni cosa mi pare piana …

Queste le parole che annunciano all’amico Francesco Vettori, trattenuto a Roma alla corte papale, la deflagrazione dell’amore per la cantante Barbara Salutati, la bella Barberina che consolerà lo spleen del segretario fiorentino, esiliato a S.Casciano a causa della restaurazione medicea. Pochi mesi prima aveva descritto disperato all’amico la vita che conduceva là in villa, dove rinvolto dentro ai pidocchi … trae il cervello di muffa … giocando a tricca e a triche-trac all’osteria, sfogandosi così contro la malignità della sua sorte … “sendo contento la mi calpesti per questa via, per vedere se la se ne vergognassi.” Sarà forse in memoria di questo rapinoso amore che, dieci anni dopo, nella Clizia, pennellerà lo sfogo di Sofronia contro gli amori senili, i quali fanno sì che “le faccende si stracurano, e poderi si guastano, e traffichi rovinano …”.

Sullo sfondo dei rivolgimenti politici fiorentini nacque proprio in quegli anni nell’ambiente fiorentino una maniera nuova di concepire l’espressione musicale, il madrigale, e uno dei principali artefici di questa ‘invenzione’ fu Philippe Verdelot, compositore francese, in Italia probabilmente dall’inizio del secolo, arrivato a Firenze intorno al 1521. Divenuto maestro di cappella del battistero di S.Giovanni nel 1523, questo musicista ebbe modo di frequentare i migliori circoli letterari del tempo (tra Roma e Firenze), e forse anche per questo, di sviluppare una particolare capacità di far aderire la musica al testo ‘secondo la proprietà delle parole’: quella caratteristica che avrebbe segnato in maniera determinante lo sviluppo del madrigale durante tutto il Cinquecento.

La scelta dei madrigali inseriti in questo programma si intreccia continuamente con i temi trattati nelle lettere o nei frammenti teatrali. E questo intreccio non poteva trovare migliore terreno delle musiche composte da Verdelot per i cori della Clizia e della Mandragola (Chi non fa prov’Amore, O dolce notte, Quanto sia lieto il giorno, Sì suave è l’inganno). L’amore è il tema centrale di tutti i brani, anche con risvolti filosofici. Ma non poteva mancare, a conclusione, un testo legato all’altra grande e più famosa ‘passione’ di Machiavelli, quella politica: un madrigale che è al tempo stesso  una lamento per le sorti di questa terra travagliata, e un invito ad un moto di orgoglio.

Italia, Italia ch’hai sì lungamente

Dormito nella tua maggior tempesta

Svegliati et alza l’honorata testa

Et agl’ultimi dann’hor pon ben mente.